GNU LilyPond – Manuel de notation: 1.1.1 Écriture des hauteurs de note

### 1.1.1 Écriture des hauteurs de note

Cette section explique la manière d’indiquer les hauteurs de note. Deux modes permettent d’indiquer l’octave des notes : le mode absolu, et le mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d’un fichier source au clavier de l’ordinateur.

#### Hauteurs avec octave absolue

La hauteur s’écrit – à moins de préciser une autre langue – avec la notation batave, en utilisant les lettres de `a` à `g`. Les notes `c` (do) et `b` (si) sont écrites une octave sous le do central.

>     {
>       \clef bass
>       c4 d e f
>       g4 a b c
>       d4 e f g
>     }

L’octave peut être précisée sous forme d’une série d’apostrophes `'` ou d’une série de virgules `,`. Chaque `'` hausse la note d’une octave ; chaque `,` baisse la note d’une octave.

>     {
>       \clef treble
>       c'4 c'' e' g
>       d''4 d' d c
>       \clef bass
>       c,4 c,, e, g
>       d,,4 d, d c
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : Noms des notes.

Morceaux choisis : Hauteurs.

#### Octaves relatives

On spécifie les octaves en ajoutant `'` ou `,` aux noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note à la mauvaise octave ; ce genre d’erreur est difficile à retrouver. Le mode d’écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.

>     \relative hauteur_de_référence expression_musicale

En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche possible de celle qui la précède. L’octave des notes mentionnées dans expression_musicale va être calculée de la manière suivante :

- Si aucun signe de changement d’octave n’est utilisé, l’intervalle de base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d’une quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
- Un signe de changement d’octave `'` ou `,` peut être ajouté pour hausser ou baisser la note d’une octave par rapport à la hauteur calculée sans spécification.
- Ces signes de changement d’octave peuvent être multipliés. Par exemple, `''` ou `,,` ajouteront une octave supplémentaire.
- Lorsque l’on entre en mode `\relative`, une hauteur absolue de départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la première note de expression_musicale. Nous vous recommandons de faire référence à un do (`c`).

Voici le mode `\relative` en action.

>     \relative c {
>       \clef bass
>       c d e f
>       g a b c
>       d e f g
>     }

On utilise les signes de changement d’octave pour les intervalles dépassant la quarte.

>     \relative c'' {
>       c g c f,
>       c' a, e'' c
>     }

Bien que ne comportant aucun signe de changement d’octave, une séquence de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.

>     \relative c {
>       c f b e
>       a d g c
>     }

Lorsque plusieurs blocs `\relative` sont imbriqués, c’est la dernière clause `\relative` qui est prise en compte.

>     \relative c' {
>       c d e f
>       \relative c'' {
>         c d e f
>       }
>     }

`\relative` est sans effet sur un bloc `\chordmode`.

>     \new Staff {
>       \relative c''' {
>         \chordmode { c1 }
>       }
>       \chordmode { c1 }
>     }

`\relative` n’est pas permis au sein d’un bloc `\chordmode`.

Pour utiliser le mode d’octave relative dans de la musique transposée, une clause `\relative` additionnelle doit être placée au sein du bloc `\transpose`.

>     \relative c' {
>       d e
>       \transpose f g {
>         d e
>         \relative c' {
>           d e
>         }
>       }
>     }

Si l’expression précédente est un accord, c’est la première note de l’accord qui détermine l’emplacement de la première note du prochain accord. À l’intérieur de l’accord, les notes sont placées relativement à celle qui précède. Examinez avec attention l’exemple suivant, et tout particulièrement le positionnement des do.

>     \relative c' {
>       c
>       <c e g>
>       <c' e g'>
>       <c, e, g''>
>     }

Comme nous l’avons vu, l’octaviation est déterminée sans tenir compte des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera placé au-dessus de celui-ci, alors qu’un fa double-bémol se retrouvera en dessous. En d’autres termes, une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervalle plus petit qu’une quinte diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.

>     \relative c'' {
>       c2 fis
>       c2 ges
>       b2 eisis
>       b2 feses
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : quinte, intervalle, nom des notes.

Manuel de notation : Vérifications d’octave.

Morceaux choisis : Hauteurs.

Référence des propriétés internes : RelativeOctaveMusic.

#### Altérations

Note : Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion des altérations et de l’armure. Pour LilyPond, une hauteur n’est que du matériau brut ; l’armure et la clef ne feront que déterminer comment ce matériau sera retranscrit. Un simple `c` signifie tout bonnement « do naturel » quelles que soient l’armure et la clef en question. Pour plus d’information, reportez-vous au chapitre Altérations et armure.

Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant `is` après le nom de note, un bémol en ajoutant `es`. Les double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant respectivement `isis` ou `eses` au nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres langues, consultez Nom des notes dans d’autres langues.

>     ais1 aes aisis aeses

Un bécarre annule l’effet d’une altération, qu’elle soit accidentelle ou à l’armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les bécarres ne s’écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note donnera une note bécarre.

>     a4 aes a2

Les demi-bémols et demi-dièses s’écrivent en ajoutant respectivement `eh` et `ih`. Voici une série de dos altérés en hauteurs croissantes :

>     ceseh1 ces ceh c cih cis cisih

Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.

Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer l’impression d’une altération, dite « de précaution », en ajoutant un point d’exclamation `!` après la hauteur de note. Une altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d’interrogation `?` après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.

>     cis cis cis! cis? c c c! c?

Lorsqu’une note est prolongée par une liaison de tenue, l’altération ne sera réimprimée que s’il y a un saut de ligne.

>     cis1 ~ cis ~
>     \break
>     cis

#### Morceaux choisis

Non répétition de l’altération après saut de ligne sur liaison de prolongation

Cet exemple illustre comment, lorsqu’une note affublée d’une altération accidentelle est prolongée, ne pas répéter cette altération après un saut de ligne.

>     \relative c'' {
>       \override Accidental #'hide-tied-accidental-after-break = ##t
>       cis1~ cis~
>       \break
>       cis
>     }

Suppression des bécarres superflus

En accord avec les règles standards de l’écriture musicale, on grave un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d’annuler une altération précédente. Pour modifier ce comportement, assignez la propriété `extraNatural` du contexte `Staff` à la valeur `##f` (faux).

>     \relative c'' {
>       aeses4 aes ais a
>       \set Staff.extraNatural = ##f
>       aeses4 aes ais a
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : dièse, bémol, double dièse, double bémol, Nom des notes, quart de ton.

Manuel d’initiation : Altérations et armure.

Manuel de notation : Altérations accidentelles automatiques, Altérations accidentelles suggérées, Nom des notes dans d’autres langues.

Morceaux choisis : Hauteurs.

Références des propriétés internes : Accidental_engraver, Accidental, AccidentalCautionary, accidental-interface.

#### Problèmes connus et avertissements

Il n’y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de LilyPond n’est donc conforme à aucun standard.

#### Nom des notes dans d’autres langues

Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par exemple, utiliser l’italien pour votre saisie :

>     \language "italiano"

>     \relative do' {
>       do re mi sib
>     }

Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés sont les suivants :

> Langue | Nom des notes
> --- | ---
> `nederlands` | c d e f g a bes b
> `catalan` | do re mi fa sol la sib si
> `deutsch` | c d e f g a b h
> `english` | c d e f g a bf b
> `espanol` | do re mi fa sol la sib si
> `italiano` | do re mi fa sol la sib si
> `norsk` | c d e f g a b h
> `portugues` | do re mi fa sol la sib si
> `suomi` | c d e f g a b h
> `svenska` | c d e f g a b h
> `vlaams` | do re mi fa sol la sib si

et les suffixes d’altération correspondants :

> Langue | dièse | bémol | double dièse | double bémol
> --- | --- | --- | --- | ---
> `nederlands` | -is | -es | -isis | -eses
> `catalan` | -d/-s | -b | -dd/-ss | -bb
> `deutsch` | -is | -es | -isis | -eses
> `english` | -s/-sharp | -f/-flat | -ss/-x/-sharpsharp | -ff/-flatflat
> `espanol` | -s | -b | -ss/-x | -bb
> `italiano` | -d | -b | -dd | -bb
> `norsk` | -iss/-is | -ess/-es | -ississ/-isis | -essess/-eses
> `portugues` | -s | -b | -ss | -bb
> `suomi` | -is | -es | -isis | -eses
> `svenska` | -iss | -ess | -ississ | -essess
> `vlaams` | -k | -b | -kk | -bb

Notez qu’en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un la altéré de bémol se note `aes` et `aeses`. Ces formes sont contractées en `as` et `ases` (ou plus communément `asas`). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.

>     a2 as e es a ases e eses

Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes semi- et sesqui- correspondent au demi- et trois demis. À noter qu’aucune définition n’existe à ce jour pour le norvégien, le suédois, le catalan et l’espagnol.

> Langue | semi-dièse | semi-bémol | sesqui-dièse | sesqui-bémol
> --- | --- | --- | --- | ---
> `nederlands` | -ih | -eh | -isih | -eseh
> `deutsch` | -ih | -eh | -isih | -eseh
> `english` | -qs | -qf | -tqs | -tqf
> `espanol` | -cs | -cb | -tcs | -tcb
> `italiano` | -sd | -sb | -dsd | -bsb
> `portugues` | -sqt | -bqt | -stqt | -btqt

La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la musique classique occidentale au tempérament égal – le concept de Common Practice Period en anglais. LilyPond prend néanmoins en charge d’autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre Noms de note et altérations non-occidentaux.

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : Nom des notes, Common Practice Period.

Manuel de notation : Noms de note et altérations non-occidentaux.

Fichiers d’initialisation : ‘`scm/define-note-names.scm`’.

Morceaux choisis : Hauteurs.

Autres langues : English, deutsch, español, 日本語.

#### LilyPond — Manuel de notation