Referencia de la notación de GNU LilyPond: 1.1.1 Escritura de notas

### 1.1.1 Escritura de notas

En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las ocasiones, será más práctico el modo relativo.

#### Escritura de octava absoluta

El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la `a` a la `g`. Las notas cuyos nombres van desde `c` hasta `b` se imprimen en la octava inferior al Do central.

>     {
>       \clef bass
>       c4 d e f
>       g4 a b c
>       d4 e f g
>     }

Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple quote (`'`) o una coma (`,`) . Cada `'` eleva la altura en una octava; cada `,` baja la altura una octava.

>     {
>       \clef treble
>       c'4 c'' e' g
>       d''4 d' d c
>       \clef bass
>       c,4 c,, e, g
>       d,,4 d, d c
>     }

#### Véase también

Glosario musical: Pitch names.

Fragmentos de código: Pitches.

#### Escritura de octava relativa

Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava más alta o más baja de lo que debería.

>     \relative altura_inicial expresión_musical

En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota que está dentro de `expresión_musical` se calcula como sigue:

- Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar las alteraciones.
- Se puede añadir una marca de cambio de octava `'` o `,` para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
- Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo, `''` y `,,` alteran la altura en dos octavas.
- La altura de la primera nota es relativa a `altura_inicial`. `altura_inicial` se especifica en modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de `c`).

Aquí podemos ver el modo relativo en acción:

>     \relative c {
>       \clef bass
>       c d e f
>       g a b c
>       d e f g
>     }

Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta:

>     \relative c'' {
>       c g c f,
>       c' a, e'' c
>     }

Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo, abarcar intervalos muy grandes:

>     \relative c {
>       c f b e
>       a d g c
>     }

Cuando hay unos bloques `\relative` anidados dentro de otros, es de aplicación el bloque `\relative` más interno.

>     \relative c' {
>       c d e f
>       \relative c'' {
>         c d e f
>       }
>     }

`\relative` no tiene efecto sobre los bloques `\chordmode`.

>     \new Staff {
>       \relative c''' {
>         \chordmode { c1 }
>       }
>       \chordmode { c1 }
>     }

`\relative` no se permite dentro de los bloques `\chordmode`.

La música que esa dentro de un bloque `\transpose` es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción `\relative`.

>     \relative c' {
>       d e
>       \transpose f g {
>         d e
>         \relative c' {
>           d e
>         }
>       }
>     }

Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la anterior.

>     \relative c' {
>       c
>       <c e g>
>       <c' e g'>
>       <c, e, g''>
>     }

Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida, independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.

>     \relative c'' {
>       c2 fis
>       c2 ges
>       b2 eisis
>       b2 feses
>     }

#### Véase también

Glosario musical: fifth, interval, Pitch names.

Referencia de la notación: Comprobación de octava.

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: RelativeOctaveMusic.

Si no se especifica ninguna `altura_inicial` para `\relative`, entonces se supone que es `c'`. Sin embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.

#### Alteraciones accidentales

Nota: Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond, los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en bruto. Una nota sin alteración como `c` significa ‘Do natural’, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más información, consulte Alteraciones accidentales y armaduras.

Se escribe una nota sostenida añadiendo `is` al nombre de la nota, y un bemol añadiendo `es`. Como es de esperar, un dobles sostenido y un doble bemol se obtiene añadiendo `isis` o `eses`. Esta sintaxis deriva de los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones, consulte Nombres de las notas en otros idiomas.

>     ais1 aes aisis aeses

Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se muestra como un simple nombre de nota natural:

>     a4 aes a2

Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:

>     ceseh1 ces ceh c cih cis cisih

Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente, pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de admiración `!` después de la altura de la nota. Se puede obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre paréntesis) añadiendo el signo de interrogación `?` después del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar también para producir notas con becuadro.

>     cis cis cis! cis? c c c! c?

Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al comienzo de un sistema:

>     cis1~ cis~
>     \break
>     cis

#### Fragmentos de código seleccionados

Ocultar las alteraciones sobre notas ligadas al principio de un sistema nuevo

Aquí se muestra la manera de ocultar las alteraciones de las notas ligadas al comienzo de un sistema nuevo.

>     \relative c'' {
>       \override Accidental #'hide-tied-accidental-after-break = ##t
>       cis1~ cis~
>       \break
>       cis
>     }

Evitar que se añadan becuadros adicionales automáticamente

Según las reglas estándar de composición tipográfica, se imprime un becuadro antes de un sostenido o un bemol cuando se tiene que cancelar una alteración anterior en la misma nota. Para modificar este comportamiento, establezca el valor de la propiedad `extraNatural` a `##f` (falso) dentro del contexto de `Staff`.

>     \relative c'' {
>       aeses4 aes ais a
>       \set Staff.extraNatural = ##f
>       aeses4 aes ais a
>     }

#### Véase también

Glosario musical: sharp, flat, double sharp, double flat, Pitch names, quarter tone.

Manual de aprendizaje: Alteraciones accidentales y armaduras.

Referencia de la notación: Alteraciones accidentales automáticas, Alteraciones de anotación (musica ficta), Nombres de las notas en otros idiomas.

Fragmentos de código: Pitches.

Referencia de funcionamiento interno: Accidental_engraver, Accidental, AccidentalCautionary, accidental-interface.

#### Advertencias y problemas conocidos

No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond no se ajustan a ningún estándar.

#### Nombres de las notas en otros idiomas

Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las notas:

>     \language "italiano"

>     \relative do' {
>       do re mi sib
>     }

Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los siguientes:

> Idioma | Nombre de las notas
> --- | ---
> `nederlands` | c d e f g a bes b
> `catalan` | do re mi fa sol la sib si
> `deutsch` | c d e f g a b h
> `english` | c d e f g a bf b
> `espanol` | do re mi fa sol la sib si
> `italiano` | do re mi fa sol la sib si
> `norsk` | c d e f g a b h
> `portugues` | do re mi fa sol la sib si
> `suomi` | c d e f g a b h
> `svenska` | c d e f g a b h
> `vlaams` | do re mi fa sol la sib si

Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones pueden también variar dependiendo del idioma:

> Idioma | sostenido | bemol | doble sostenido | doble bemol
> --- | --- | --- | --- | ---
> `nederlands` | -is | -es | -isis | -eses
> `catalan` | -d/-s | -b | -dd/-ss | -bb
> `deutsch` | -is | -es | -isis | -eses
> `english` | -s/-sharp | -f/-flat | -ss/-x/-sharpsharp | -ff/-flatflat
> `espanol` | -s | -b | -ss/-x | -bb
> `italiano` | -d | -b | -dd | -bb
> `norsk` | -iss/-is | -ess/-es | -ississ/-isis | -essess/-eses
> `portugues` | -s | -b | -ss | -bb
> `suomi` | -is | -es | -isis | -eses
> `svenska` | -iss | -ess | -ississ | -essess
> `vlaams` | -k | -b | -kk | -bb

En holandés, `aes` se contrae como `as`, pero las dos formas se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto `es` como `ees`. Esto se aplica también a `aeses` / `ases` y a `eeses` / `eses`. A veces se definen solamente estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.

>     a2 as e es a ases e eses

Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones de un sostenido o bemol ‘normales’. La tabla siguiente relacione los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en distintos idiomas; aquí, los prefijos semi- y sesqui- respectivamente significan ‘medio’ y ‘uno y medio’. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún nombres especiales para las notas.

> Idioma | semi-sostenido | semi-bemol | sesqui-sostenido | sesqui-bemol
> --- | --- | --- | --- | ---
> `nederlands` | -ih | -eh | -isih | -eseh
> `deutsch` | -ih | -eh | -isih | -eseh
> `english` | -qs | -qf | -tqs | -tqf
> `espanol` | -cs | -cb | -tcs | -tcb
> `italiano` | -sd | -sb | -dsd | -bsb
> `portugues` | -sqt | -bqt | -stqt | -btqt

Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con la música clásica occidental, también conocida como Período de la práctica común. Sin embargo, también están contempladas las alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase Notación común para músicas no occidentales.

#### Véase también

Glosario musical: Pitch names, Common Practice Period.

Referencia de la notación: Notación común para músicas no occidentales.

Archivos instalados: ‘`scm/define-note-names.scm`’.

Fragmentos de código: Pitches.

Otros idiomas: English, deutsch, français, 日本語.

#### LilyPond — Referencia de la notación